2010年10月12日到16日，第十九届中国金鸡百花电影节暨第三十届大众电影百花奖颁奖典礼在江苏 省江阴市举行。据《瞭望东方周刊》统计，此次电影节共有70多部影片参加展映，来自国内外包括嘉宾、媒体和 演职人员在内的参加者近万。
自2003年至2009年，中国电影年产量由140部到超过456部;年票房收入由8.6亿暴涨至62 亿。今年，中国电影年产量超过500部，预计票房突破100亿。
在电影节的不同场合，这组数字被反复提及，建立在这个数字基础上，众多业内人士得出一个结论：中国电影 工业的黄金时代已经到来。
但是，在每年产出的几百部国产片中，能进入院线的不过百部，质量过关、能让观众普遍认可的更屈指可数。 大量小制作电影变成电影工业大发展的“炮灰”，中国式大片又屡被诟病，剧本的粗制滥造和影片中的文化缺失， 这些都是不可回避的国产电影之痛。
骑虎难下的大片
“如果说是观众选择了大片肯定会被骂，但事实就是这样。”在电影节的“中国电影论坛”上，中国传媒大学 影视艺术学院教授赵宁宇说。
他简单勾勒了中国式大片的成长史：上世纪最后十年中国电影陷入低谷，2001年华裔导演李安的《卧虎藏 龙》获奥斯卡最佳外语片奖，为华语影片成功提供了一个完美范例：大制作、大导演、大明星，外加古装动作，这 个模式一直延续至今。2002年张艺谋凭《英雄》垄断电影院5周以上，创下了第一个票房神话,
香港六合彩。2005年陈凯歌《无极》虽然被观众骂得体无完肤，但院线和投资方依然赚得盆满钵满。之前之后，中国电影 也曾经有过各种其他的尝试：2004年到2006年，中影曾经做过如《胡同里的阳光》、《点亮欧洲》等16 部中小成本电影,
六合彩，全部以失败告终。最终，市场的选择令广电总局和影视界共同转向了大片。
大片连战连捷的另一面是泥沙俱下、夸大成本、炒作明星、过度营销、捞一票就走，就这样撑起了中国电影的 “百亿票房”,
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“很多大片的制作经费并不高，因为大部分投资被明星大腕拿走了，大片太依赖演员了。比如金鸡百花电影节 ，从观众到市领导，都会问，哪个明星来?”赵宁宇说。
“有什么样的观众，就有什么样的电影，大片很烂，为什么还要看呢?大片的高票房是人民群众惯出来的。” 赵宁宇问。
而且，并不是所有的大片都赚钱。
赵宁宇算了一笔账：国产电影的制片方一般只能拿到票房的40%(好莱坞通行的是制片方拿回票房款的55 %)，其中还要扣除发行方分成，必须上交的税费，最后只剩下30%多。
这个论断，从中国艺术研究院电影电视艺术研究所教授赵卫防提供的一张数据统计表可窥一斑。
(2009—2010年度部分两地合拍片盈亏表，见下页图表)
“谁能算出,
香港六合彩，整个行业是否已经扭亏为盈了呢?假如把100亿视作毛收入,
六合彩，中国电影仍然是个举步维艰、利润微薄的产业。”赵宁宇接受《望东方周刊》采访时说。
投资方赚不到钱，在市场中意味着这种生产方式的不可持续。
“这也就是全国院线一致称赞3D电影，业界疯狂跟拍3D电影的根本原因所在，可以‘合情合 理’地涨票价。”赵宁宇说。
谈到大片的未来，赵宁宇表示，“只有观众腻了，不再买票了，就不会有人再拍了。”
香港电影“北伐”成功
在进入本届百花奖提名的10部影片中，除了《铁人》《惊天动地》两部主旋律影片外，剩下的八部(《建国 大业》《花木兰》《十月围城》《画皮》《非诚勿扰》《叶问》《孔子》《风声》)都是合拍片,
传奇私服，其中七部为内地与香港合拍(《风声》为大陆与台湾合拍)。
根据赵卫防研究统计，自1982年至2010年8月中旬，在内地上映的所有华语电影中，共有39部影片 的单片票房超过1亿元人民币，其中29部为内地香港两地合拍片。
1997年后的香港电影进入低谷，新世纪之后的国产大片操作模式为他们提供了进军内地的契机，数年之内 ，香港电影团队已经全面占领内地市场。纵观2009到2010之间获得赢利或者产生影响的华语电影，绝大部 分均具有香港背景，如《花木兰》、《锦衣卫》、《孔子》等。
“香港电影人的加入为内地电影产业提供了重要的帮助，但也李代桃僵，替代了华语电影的内涵，就是王朔所 说的‘香港俗文化北上’。因为香港制作更多是在重复之前的商业运作模式，缺乏真正 的更新升级。”赵宁宇说，他把这个现象称为“香港电影‘北伐’成功” 。
“香港俗文化”除了“港味”明星之外，更重要的是缺乏人文关怀的内涵，乏味地“恶搞”，近两年的《熊猫 大侠》、《大内密探零零狗》、《月光宝盒》、《三笑之才子佳人》堪称此中代表。
没有价值取向，缺乏文化质感，不仅表现在合拍片中，也已成为国产电影的通病。在电影节的中国电影论坛上 ，多位专家为国产电影的文化缺失大声疾呼。
“心灵的缺失是国产电影最大的黑洞，除了打打杀杀,
香港六合彩，干嚎几声民族大义，几乎看不到心灵的对话和灵魂的拷问。但看一下好莱坞，不管《阿凡达》还是《2012》 ,
六合彩，充满了人与人、甚至与其他星球物种之间心灵的沟通,
传奇私服，以及对自身文明、自我心灵的反思与追问。”上海戏剧学院博士万传法在电影论坛上的发言中说。
“中国电影的悲哀，以前从属于政治，现在从属于经济。”国家广电总局电影审查委员会成员、原中国文联副 主席仲呈祥在发言中说,
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仲呈祥每年审过的国产片有两三百部，“大部分根本就没法跟观众见面，最后能跟观众见面的，质量好的数不 出10部。”
难以恢复的编剧奖
《建国大业》获得此次百花奖多项提名，并最终夺得最佳影片奖，但王兴东作为此片编剧却没有 到场—— 这个盛典与所有的编剧无关。
因为不设编剧奖,
传奇私服，在此次颁奖前曾有过不小的风波。
“没有编剧奖项，将编剧整体排除掉，这是一次集体的忘恩负义，一个业界的过河拆桥。”
百花奖于1962年设立，最初分设最佳故事片、编剧、导演、女演员、男演员等15项大奖。第一届最佳编 剧奖颁发给夏衍，后来百花奖因“文革”一度中断，1980年恢复，但恢复后的百花奖取消了最佳编剧奖，至今 没有恢复。
作为电影文学学会会长，王兴东在五年前就开始为恢复编剧奖奔走号呼，但始终没有结果。
他认为，百花奖首开恶例，其后1993年创立的大学生电影节的十几个奖项中，也没有编剧奖 ,
香港六合彩。而美国的奥斯卡中设立两个编剧奖，“最佳原创剧本奖”和“最佳改编剧本奖”,
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“中国影视界对编剧不仅是忽视，往往是很恶劣的侵权和违法，”王兴东说，“2008年，美国编剧罢工， 也只是为了争取手机和网络播出的版税。而我们连最基本的权利都得不到保障。”
“在大大小小的宣传海报中，不为编剧署名，即使署名也淹没在一大堆的名字中，和场务、端茶水的、司机放 在一起”;
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现在，不尊重原创导致的影视剧本创作的贫乏，已经成为日益突出的问题。老一代剧作家已经老去，新生代编 剧一时接不了班,
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因此，不难理解，中国电影里常常出现让人笑场的对白;一年有六个“关公剧”立项;更有许多电影、电视剧 互相翻拍。
“这是不尊重编剧创作的必然结果,
传奇私服!”王兴东说。
中国电影 黄金时代 之痛
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