。然而，就乐器的结构而言，吉他也是最不牢靠、最不稳固的：当应用较大的力气吹奏的时候，它无比容易打品， 从而产生刺耳的杂音；单薄的漆层很难维护吉他的木质局部；吉他琴弦发展至今，尚没有声音令人满足且耐用的低 音缠弦，手指在低音弦上滑动时容易产生杂音；吉他上的“狼音（wolftone）”突兀逆耳，与其它噪音极 不和谐；吉他极薄的面板跟背侧板使它显得极其柔嫩，难以保养……以下，咱们将探讨吉他上常见的问题并与读者 分享一些解决计划。
一、对于吉他的打品现象
吉他是弹拨乐器，其发音原理是手指拨动琴弦使之振动，琴弦振动的能量通过琴桥传导到共鸣箱而发出乐音。 音高的改变是通过左手按住不同的音品改变弦长从而改变音高。当左手按住音品左侧,
coachmen，右手拨动琴弦时，琴弦的振幅距音品很近。当琴弦因振动和音品接触，就会发出的“咝咝”杂音，这就是我们通 常所说的“打品(buzzing)”。严重的打品现象必然会影响正常演奏，破坏音乐表现，如果不找出原因并 解决，那么一把声音良好的吉他可能就失去了应有的音乐表现力。打品在许多情况下是因为乐器本身缺点引起的， 比如过低的品弦距；音品高低不均；品质不佳的琴弦。此外，也有一些打品现象是由于演奏者不谙吉他的某些机能 造成的。要改善打品现象，我们首先要知道它的成因。
1，演奏方式对打品景象的影响
严厉说，任何一把吉他，只要施加较大的气力拨奏，都会产生打品现象，并不存在所谓的“不打品的吉他”。 笔者曾经试弹过很多有名演奏家的吉他，绝大多数吉他的品弦距并不高，而他们的演奏却很少打品且保证相称的音 量。同样的吉他，另外一些人弹奏却容易打品。所以说，为了避免打品，演奏者必需掌握演奏力度并研讨演奏方法 。
当琴弦的振动垂直于面板的时候，最容易产生打品现象。固然，垂直于面板的振动可以让吉他发出比较大的声 音，但是如果没有加以很好的控制，则非常容易导致打品。因此演奏时应一直调整拨弦角度，直到避免打品并保持 一定的音量。
在平等力度下，右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易导致打品；拨弦位置往琴桥部分移动，琴 弦的振幅逐步变小，就比较不容易打品。
良多演奏者爱好用很大的力度试琴，他们以为不打品的就是好琴。成果，以这样的测试方法，往往越好的琴越 容易产生打品杂音（在等同力度下具备较大的振幅；存在较低的品弦距等原因）。准确的办法是以畸形的演奏力度 ，抉择一些自己常常弹奏的作品来测试。
2，狼音对打品现象的影响
细心的琴友会发现，每一把吉他都有某几个音特别容易产生打品现象，好比低音弦上的G、G#、A等音。这 要从吉他的狼音现象说起。狼音由乐器的天然共鸣引起，因此，它是乐器设计的必定结果。所有的乐器都有其共鸣 箱，箱内空气有一个基本的振动频率，在这个频率之上，乐器反映显明，并能产生音量较大的声音。共鸣频率取决 于乐器的体积，即体积越大，共鸣频率越低。就弦乐器而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基 本振动频率非常濒临。当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振，产生一个额定的的大音量声音 ，这个听起来令人不快的声音就是狼音。尤其在弦乐器上，这些共鸣后果可能导致谐波范围内的泛音消散，原因是 面板和背板的不调和振动（异相振动）。
狼音点的共识特别大，琴弦振幅也特殊大，因此琴弦在振动的时候异常容易接触到品丝从而产生 打品声。
狼音根本上是不可解决的物理现象。在不改变品弦距和吉他构造（或者添附加物）的情况下，可以恰当改变演 奏方法来改良，以下是几种卓有成效的方法：
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2楼
1）在不影响音乐表示的条件下节制演奏力度，从而减小琴弦的振幅；
2）改变演奏地位，右手适当往琴桥方向挪动；
3）左手辅以揉弦，借以损坏狼音；
随同着吉他的开声，狼音现象可能弱化，但是不可能基本消逝。
3，制作因素造成的打品现象
由于制作引起的打品现象比较常见的有三种：
1）品丝高低不平均。在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。甚至在一些价钱昂贵的音乐会吉他上偶尔 也会有这样的情况发生。可以参照本书第四章第四小节所先容的方法调整品丝的高度。如果没有足够的掌握，应该 找专业人士维修。
2）琴颈变形或者指板不平坦，容易导致打品现象的发生。
3）品弦距过低（下弦枕过低）。这是最常见的。品弦距的通常标准是1弦12品不大于3毫米，6弦12品 不大于4.5毫米。有些制作家为了让演奏者取得更舒服的手感而降低品弦距。对于某些演奏者来说，较低的品弦 距可能不会导致打品，但是其他一些则可能导致严重的打品。可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高下，在手感 和避免打品之间追求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等附加物来增加高度，由于这样做可能会影响吉 他的音色、音量。正确的方法是重新做一块高度适合的下弦枕。
4，琴弦引起的打品现象
不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下拥有不同的振幅，因此，在统一把吉他上，某些琴弦 容易引起打品。有时是因为琴弦品德有问题，振动不正常引起打品现象。演奏者可以通过更换不同的琴弦来断定并 解决这个问题。
5，上弦枕过低引起的打品现象。
高等吉他在制作进程中，作坊的湿度一般在50%左右。吉他成品到了湿度比较大的地方之后， 比方70%-80%以上，由于乌木指板没有油漆，而且它的吸湿率较大，因此吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦迫近金属品 丝。在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。事实上，手感越好的吉他（就 是琴弦原来就比较凑近金属品的）就越容易涌现这样的问题，那些品弦间隔比较大的则不容易呈现。
解决这个问题的方法很简单。任何人都可以轻松操作：将琴弦放松，掏出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声 音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。当然也可以另外 制作一个上弦枕来解决，但是通常不需要这么麻烦。
以上是关于打品现象的一些简单分析，当你的吉他有打品现象的时候，您不妨参照本文列举的剖析找出导致打 品现象的详细原因然后加以解决。
二、关于古典吉他的保养
自制或者购置了吉他之后并非一劳永逸。妥善保养吉他，可以使它的使用年限延伸到最大限度。一把保养良好 的吉他，其寿命可以长达几十年甚至上百年。另外，保养完美的吉他使用起来也更加恬静。因缺乏保养常识，或者 没有足够的恒心保养而引起的严重变形、开裂现象不足为奇。愿望下列提议对大家有所辅助。
1，气候因素
大多数吉他采取的资料是自然木材，十分轻易跟着气象的变更而发生物理变化。不一把木质乐器可以实用于任 何不同的天气环境而没有开裂、变形的危险。个别合适于吉他颐养的湿度为60%左右，然而，仍是要依据原产地 的气象特点来断定为吉他供给一个什么范畴的湿度。一位负义务的吉他制造家往往会自动斟酌到这个因素，在制作 之前对木材进行一些必要的处置。不要将吉他保留在极真个气候条件下，所谓极其的气候前提是指30%以下或者 80%以上的湿度。实践上，一把琴体下部宽度为360毫米的吉他，受湿度影响其横向尺寸能够增添或者减少2 .7毫米。吉他的面板是固定在侧板上的，因而这2.7毫米的位移会给吉他造成极大的损害。木材含水量岂但受 到空气湿度的影响,
a&f bags，和睦温也有直接关联。
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3楼
在潮湿地域的朋友应该注意吉他的防潮。高温、高湿可能令吉他变形，声音变得黯淡，也会容易造成吉他脱胶 。防潮的方法一般是在琴箱里置放干燥剂，或者调节全部寄存空间的湿度。对于许多朋友来说，为吉他全天候地用 空调（除湿机）是难以做到的，因此在琴箱内放置干燥剂是比较经济简便的方法。但是有一个主要的问题需要提请 大家注意，干燥剂接触潮湿空气之后会很快饱和，这个时候，它就形同虚设了。因此，要注意经常更换。如何能晓 得干燥剂已经饱生效呢？最好的办法是采用变色硅胶作为干燥剂。当变色硅胶吸收水分到达饱和状况的时候就变成 粉红色，这就是要更换的时候了。依照我的经验，在比较潮湿的天气中，变色硅胶一天之内就可以从蓝色变为粉红 色，也就是说除湿的功能维持不到一地利间。所以说，在琴箱内放置干燥剂并不是一劳永逸的办法。
即使在琴箱内放置有效的干燥剂，由于有些朋友练琴时间较长，吉他分开琴箱的时候也会受潮。所以，有条件 的话，还是要考虑在大环境除湿，这是最保险的做法。
吉他稍微受潮后，如果湿度回复到正常规模，那么它可能会恢恢复状。如果严峻受潮，或者短时间内干燥潮湿 严重不平衡，那么吉他非常容易产生永久性的变形。相对潮湿来说，干燥是吉他更为致命的要挟。一旦吉他因干燥 变形或者开裂，往往是无法还原的。有些吉他严重干燥，背板大幅度收缩，横梁甚至会突出而造成伤害。因此，在 干燥的气候环境下，应该使用加湿器给吉他加湿，且尽可能在大环境中处理。如果在橱柜或者琴箱内加湿然后直接 拿到过度干燥的环境中演奏，由于湿度的骤然转变非常容易导致木材或者胶合处开裂。这也就是常有琴友认为吉他 已经被妥当保养但还是出现问题的原因之一。
吉他在不良的气候条件下除了可能引起严重变形、开裂并影响声音之外，还会严重影响手感。如 图5-1所示，吉他在干燥情况下面板会收缩下陷，琴桥也随之塌陷而使品弦距变小，因此容易导致打品；在受潮情况下 ，吉他面板吸湿膨胀，琴桥拱起，品弦距加大从而影响手感。这只是吉他假设吉他变形只发生于背侧板，事实上， 其它部分也会同时发生变形从而使情况变得更为复杂。
为了正确地控制湿度，要配置一个准确的湿度计。市场上的湿度计林林总总，不一定都能精确反应湿度程度。 笔者买过不少湿度计，它们彼此之间的湿度显示可以相差30%以上，如果按照这样的湿度计提供的数字来进行保 养，无疑会造成严重的效果。因此，应采用经计量单位计量过的湿度计。
2、换弦
应该一根一根调换吉他琴弦。卸下一根琴弦，而后装上新弦并将它调剂到尺度音高，接着再换下一根琴弦。最 禁忌的就是将所有琴弦在没有放松的情形下用剪刀剪断，这时吉他因为受到的张力霎时不均衡而受到伤害。换弦的 时候应当留神掩护面板，特别是琴桥后部的面板区域，这个处所很容易受琴弦尾端刮伤。
注意系弦技能，避免让绷紧的琴弦忽然松开，在面板上打出一个较深的凹痕。有些琴弦厂商在琴弦的一端贴有 不干胶纸片，以显示琴弦序号和音名。在摘除纸片后可能仍有小部分不干胶附着于琴弦上。如果以这个部位系弦， 则非常容易滑脱。琴弦的尾端稍加火烙，就可以有效地避免琴弦滑出。
3、法国漆的保养注意事项
塔雷加的高徒普霍尔给学生上的第一堂课就是：没有得到容许，永远不要碰别人的吉他。因为吉他太懦弱，特 别是使用法国漆的吉他更容易受到伤害。我们知道法国漆非常软弱且柔软，它简直无法为吉他提供必要的保护，因 此要特别注意保养。演奏的时候应警惕衣服上的纽扣、拉链、钢笔等硬物，以免伤及吉他。
严禁用指甲直接敲击面板。如果乐曲需要用到该技巧，建议在面板的相应位置上贴一块保护膜。
左手拇指严禁留指甲，否则一段时间后，你会发明吉他琴颈已经被你的指甲顶得坑坑洼洼，严重影响手感。对 于试琴的友人，倡议他们先剪掉左手拇指指甲。常有左手拇指留指甲的人保障他们绝对不会让指甲遇到吉他。请不 要信任这种说法，没必要去冒这个险。
避免使用任何化学材料为吉他上光，可用一块质地柔软的棉布加上一滴水，或者使用吉他专用的上光剂就可以 了。
注意避开高温，以免法国漆软化变得粘稠从而失去光泽。夏天演奏时注意不要让漆面和汗水接触 。
4、关于指板的保养
指板的保养比拟简略，每年用亚麻油、橄榄油或木管乐器专用油等保养两三次即可。上油时应将琴弦全体卸下 ，只有上少量的油，等油料完整被指板接收后，用干燥的棉布或者棉花擦拭指板和品丝，再装上琴弦 。
5、其它注意事项
1) 吉他的面板和背恻板都是厚度仅有２－３毫米的薄板，要尽量避免外力碰撞。
2)不要穿拉链衣服弹奏，以免刮伤吉他。
3) 让吉他阔别小孩、宠物或者缺少吉他保养经验的人。
4) 注意持琴动作，不要拿捏面板部门。在合板琴上采用这个动作或者没有任何成果，但是假如在高级吉他上却可能造 成面板开裂。
5)不使用的时候应将吉他直接放回琴箱并扣好，以免提箱时摔落。
6) 即使不常常演奏也要时常让吉他透风透气。
7)长期不演奏是否松弦存在争议，为了保险起见最好松弦（调低一个大二度即可）
8)常常给弦钮的齿轮上光滑油。
9)不要把吉他放在汽车内曝晒，车内的高温能彻底损毁吉他。
以受骗然没有包含所有的注意事项，如何保养吉他还要靠大家居心总结。总之，爱惜你的吉他，就像爱护你的 眼睛一样。
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潮湿及干燥天气时对吉他的保养
（香港）邝伟棠
大多数吉他爱好者在潮湿气候时均会认为吉他的声音不如干燥时，放会往吉他盒里放干燥剂，或在房间内增强 抽湿设备。但有时有效有时却无效，应该看是什么因素影响音色再针对起因来解决。以下是作者的经验，供大家参 考。
一、首先要知道木材在湿度高的情况下分量会增长，硬度会降低，木纹横向的体积会加大，这些情况都会对吉 他音色造成影响。其中前两种情况对白松（Spurce）或红松（Cedar）会造成相同的影响，高音亮度下 降，低音变喑哑，但这些均不会造成永久性的改变，到干燥的节令时，通常都会恢复正常。在潮湿天气时大家可以 选用直径较细的弦线，一般情况下如维持雷同的拉力，直径较细弦线的音色会较尖，在一定程度上可以弥补高音的 辉煌及低音的亮度，这类弦线主要是以高密度的尼龙或纤维取代常用的尼龙，常见的有法国SAVAREZ牌的A lliance型号、美国D'AddariO牌的C系Pro.Arte型、日本的Cecilia，奥天时的 Dominant等。由于一般琴均是高音受影响较多，故也可考虑只换高音弦，以免对平凡的弹奏习惯有太大影 响。
至于横向体积变大的问题却复杂得多，以笔者实际工作教训，足够干燥的红松（Cedar）基础上不会产生 太大问题，但白松(Spurce）的问题却重大及庞杂得多，若不作特别处理，即便十多年的木材也不成，在工 厂中可以看到红松的面板材料没有太大变化，但白松有可能从微拱2mm变成下陷4—5mm。但白松（Spur ce）面板的吉他一般均设计成微拱1—2mm，否则音色、音量均会较差。解决的方法是尽量注意吉他的干燥， 不弹奏时擦干放回琴盒，有须要换弦时要续根改换(即卸下一根弦换上一根弦，切勿同时卸下6根，再同时换上6 根），平时弹奏后有松弦习惯的应避免或减少松弦的水平，以坚持必定的拉力（这些情况在于燥时却并非相对必须 ）,
supra tk society，因为面板的弧度若长时光有变，很容易对吉他的音色造成永远性的损坏。 二、在正常情况下湿润天色对吉他的影响只是临时性的，气候干燥时便会恢复，但过份干燥对吉他的破坏却经常是 永恒性的，重要受影响的部分是指板、面板，背板及琴身与琴颈衔接的地方,
jimmy choo outlet，仔细的喜好者可能会察觉所有受影响的部分均有一面接触空气，由于水分从木材逸出后木材不可避免地会收缩， 指板在压缩时会产生的问题有两方面，一为变形二为音品线离位，指板变形会造成手感变差及碰品，而音品线凸起 指板，会令弹奏时不舒畅，严峻时更可能把手指割伤。不管哪一种均会造成弹奏艰苦及不便，要修理的话便要把品 线取下，从新磨平指板，再把品线重装，这些均要专业职员去做。要预先避免这些情况可于干净指板后再用油涂在 指板上，可使用的油类为阿麻仁油、橄榄油或木管乐器油，普通涂上后待一两小时后再抹干。多长时间才再涂要根 据日常弹奏多少来定。 吉他若长时间裸露于极干燥的环境之中，面板及背板有可能因适度收缩而裂开，这些是自己无奈修理的。指板以外 的地方我们也不能涂油，要从两方面着手解决：一是维持四周环境的湿度。最好是在室内使用加湿器，防止将吉他 放置在暖气装备旁；不要于户外长时间弹奏，弹奏后即时放回盒内或袋中；另一措施是保持吉他自身的湿度。在国 外有专用的设备出卖，但我们也可以本人着手制作。先找一根较粗的塑料吸管，裁成约10公分长，管中塞进海绵 ，再用针在吸管上扎上多个小孔，缚上绳索便利操作，待塑料吸管中的海绵吸进水后再从音孔悬空放进琴内，注意 不要吸进过多的水分，免得有水滴出，若感到水分放出的速度错误，可通过调整小孔的大小及多少来把持。由于材 料不难找到也很廉价，故可多做多少个不一样的，以找出最合用的。
以上方法盼望能对大家有所启示，起到抛砖引玉的作用。